江小川|| 关于现代汉语诗歌的创作思维和态度
2015-09-25 左岸风
文：江小川
“诗歌要体现一种温情、一种真情。这样你才能打动读者。”
“写悲伤容易，写快乐难。要把这一种情绪具象化，不要仅仅使用这个词汇，要把它分解成若干细节。”
“不论作者前面如何写实，总要在最后提炼出点东西来，这才是一首诗的价值所在。”
“关于诗歌中经常用到的一些词汇，比如无奈、哀伤等，不要直接在诗歌里面说出来，要尽量物化，让读者去感受，并心领神会。要善于制造反差，制造距离感，进而产生美感。”
“诗歌，不在乎你想写什么，而在于你想怎么写，怎么感动人。”
“第一是，要善于在生活中发现诗意，但这种诗意在你表达出来后，不能仅仅感动你自己。第二，要善于想象，要制造一种飞起来的感觉。”
“作者只要把你要表达的用几个极具代表性的意象表达了出来就可以了，没有必要把所有向告诉读者的都写出来，是什么，让读者自己想去。”
“在语言的运用上，要注意虚实结合，以增强语言的张力。大喊狼来了，后面真有狼，那不是文学。不要把诗歌写的太像诗。”
“一首诗歌的写作之初，就不要期望要表达一个什么样的哲理，并把这个哲理直白地写出来。” “从某种意义上说，人类的历史就是人类的战争史，博物馆可以从某种程度上视为战争史展览馆，但这个极其沉重东西和氢气球形成了强烈的对举和反差。那种冲击力立刻就出来了。”
“选题要机智，巧妙。要会选材。”
------------ 摘自《李小雨语录》
李老师对现代汉语诗歌的见解，是当下写作的人，特别是还跋涉在文字起步当中的我们，有很大的参考性和针对性。写作是一种灵感的触发，把你看到的，感受到的事物用文字去描述出来，这当中的情绪处理，或悲或喜，或揭露肮脏，或歌颂崇高，等等
诗歌是一种载体，承载我们对感情的流露，来表现你心中对外在事物的渴望，或体现你对黑暗一面的批判。而语言的运用和搭配就能很好的体现出一个写作者对文字处理，对诗歌创作的一个高度和深度。
在我们写字这条路上，可以说是循序渐进的，创作是离不开思维的。把你感受到的，能用你熟悉的语言来作深刻描绘，给人不生硬，不强求，不住做。能让人接受，给人启示和发现，你诗歌中的真善美，或你诗歌中对社会阴暗面的丑恶。
诗歌的表现形式和写作手法是多元化的，不固定在某一种语言上或材料上。当然，每个人有自己写作的观点，要么是直白的，肯定的，爱就是爱，恨就是恨。也可以是含蓄的，隐晦的描述，反村，借喻。但所有的修辞和装点都不能脱离你最初想要体现和表达的一个观念，一条贯穿你整首诗歌的命脉。
诗歌是有思想的，是有生命力的。诗歌的空间性比其他文本要大的多，所以诗歌创作的空间也就大很多了，但无论写实也好，写虚也好。都应该建立在作者可控制的一个范围之内，想象是无限大的，但不能让你所表现的东西也无限大，大到你不能控制和驾驭，大到读者看不到一个你所描述的结果，那样的作品是败笔。所以，诗歌的创作应该是把你的思想通过一个个有逻辑性，有代表性，有针对性的语言汇聚而成。能打动自己，也能打动别人，有方向感和目标性。
总体来说，现代汉语诗歌，没有固定的形式和太多的规范，不具韵律，也没有古板的模式和条约，这就让现代汉语诗歌写作的尺度和操作不具局限性了，一首诗歌的结构，可以先画框后填土，也可以一层一层，逐步积垒。一首好的诗歌，是给读者眼球的享受，也是心灵的洗涤。而写一首好的诗歌，也是创作者一次灵魂的释放，一次心灵与文字更深入的交媾。
---------江晓川2012.12.7
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2015-09-25 左岸风
文：江小川
“诗歌要体现一种温情、一种真情。这样你才能打动读者。”
“写悲伤容易，写快乐难。要把这一种情绪具象化，不要仅仅使用这个词汇，要把它分解成若干细节。”
“不论作者前面如何写实，总要在最后提炼出点东西来，这才是一首诗的价值所在。”
“关于诗歌中经常用到的一些词汇，比如无奈、哀伤等，不要直接在诗歌里面说出来，要尽量物化，让读者去感受，并心领神会。要善于制造反差，制造距离感，进而产生美感。”
“诗歌，不在乎你想写什么，而在于你想怎么写，怎么感动人。”
“第一是，要善于在生活中发现诗意，但这种诗意在你表达出来后，不能仅仅感动你自己。第二，要善于想象，要制造一种飞起来的感觉。”
“作者只要把你要表达的用几个极具代表性的意象表达了出来就可以了，没有必要把所有向告诉读者的都写出来，是什么，让读者自己想去。”
“在语言的运用上，要注意虚实结合，以增强语言的张力。大喊狼来了，后面真有狼，那不是文学。不要把诗歌写的太像诗。”
“一首诗歌的写作之初，就不要期望要表达一个什么样的哲理，并把这个哲理直白地写出来。” “从某种意义上说，人类的历史就是人类的战争史，博物馆可以从某种程度上视为战争史展览馆，但这个极其沉重东西和氢气球形成了强烈的对举和反差。那种冲击力立刻就出来了。”
“选题要机智，巧妙。要会选材。”
------------ 摘自《李小雨语录》
李老师对现代汉语诗歌的见解，是当下写作的人，特别是还跋涉在文字起步当中的我们，有很大的参考性和针对性。写作是一种灵感的触发，把你看到的，感受到的事物用文字去描述出来，这当中的情绪处理，或悲或喜，或揭露肮脏，或歌颂崇高，等等
诗歌是一种载体，承载我们对感情的流露，来表现你心中对外在事物的渴望，或体现你对黑暗一面的批判。而语言的运用和搭配就能很好的体现出一个写作者对文字处理，对诗歌创作的一个高度和深度。
在我们写字这条路上，可以说是循序渐进的，创作是离不开思维的。把你感受到的，能用你熟悉的语言来作深刻描绘，给人不生硬，不强求，不住做。能让人接受，给人启示和发现，你诗歌中的真善美，或你诗歌中对社会阴暗面的丑恶。
诗歌的表现形式和写作手法是多元化的，不固定在某一种语言上或材料上。当然，每个人有自己写作的观点，要么是直白的，肯定的，爱就是爱，恨就是恨。也可以是含蓄的，隐晦的描述，反村，借喻。但所有的修辞和装点都不能脱离你最初想要体现和表达的一个观念，一条贯穿你整首诗歌的命脉。
诗歌是有思想的，是有生命力的。诗歌的空间性比其他文本要大的多，所以诗歌创作的空间也就大很多了，但无论写实也好，写虚也好。都应该建立在作者可控制的一个范围之内，想象是无限大的，但不能让你所表现的东西也无限大，大到你不能控制和驾驭，大到读者看不到一个你所描述的结果，那样的作品是败笔。所以，诗歌的创作应该是把你的思想通过一个个有逻辑性，有代表性，有针对性的语言汇聚而成。能打动自己，也能打动别人，有方向感和目标性。
总体来说，现代汉语诗歌，没有固定的形式和太多的规范，不具韵律，也没有古板的模式和条约，这就让现代汉语诗歌写作的尺度和操作不具局限性了，一首诗歌的结构，可以先画框后填土，也可以一层一层，逐步积垒。一首好的诗歌，是给读者眼球的享受，也是心灵的洗涤。而写一首好的诗歌，也是创作者一次灵魂的释放，一次心灵与文字更深入的交媾。
---------江晓川2012.12.7
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